1900: París entre luces, llamas y Cooperación Internacional

1900: París entre luces, llamas y cooperación internacional

Continuando en la línea de los dos textos anteriores, retomamos el concepto de la comercialización de la revista estereoscópica Stéréo-Revue a partir de mediados de 1899, y el hecho de que este modo de transmitir noticias no fue casual. Este fotoperiodismo respondió a la voluntad de trasladar al público la experiencia acumulada durante 59 años, de situarse mentalmente dentro del lugar de la noticia, incluso en las circunstancias más peligrosas, pero sin exponerse al riesgo. Esa inmersión solo se podía alcanzar mediante la fotografía estereoscópica y los procedimientos que la hacían posible.

Francia ya había dado muestras de su potencial estereoscópico en otras exposiciones universales, como las de 1855 y 1867. Entre los múltiples fotógrafos que documentaron el evento de 1855, seleccionamos dos pares estereoscópicos de Pierre Henri Armand Lefort (1804-1880). Esta elección se debe a que fue en 1855 cuando inició su trayectoria profesional. Lo hizo con fotografía monoscópica y estereoscópica y, además, utilizó el mismo negativo para obtener documentos seriados en soportes primarios distintos, con idénticas dimensiones (9 × 18 cm).

Estereoscopía en vidrio, formato 9×18 cm, atribuida a Lefort. F.FBS.

Cartón estereoscópico, 9×18 cm, sello seco Lefort. Albúmina. F.FBS.

Volviendo al fotoperiodismo de la Stéréo-Revue, con sus 15 pares estereoscópicos quincenales, entre 1899-1900, y los 20 mensuales de 1901, la propia estructura adoptada por Charles Beugniot y su equipo, implicaba un proceso previo de selección entre todos los acontecimientos ocurridos dentro de los quince días anteriores a la edición.

Para obtener titulares que diesen variedad y carácter a las fotos que iban a trasladar al usuario, sus imágenes debían representar lo ocurrido en Francia y otros países del mundo. Su objetivo final era dejar documentados los hechos más destacados en los 365 días del año, tal y como expresaban los textos publicitarios.

Sus áreas de interés abarcaban todos los campos posibles desde los aspectos políticos, pasando por los sociales, artísticos, tecnológicos y, por supuesto, lo que es inevitable, el método de trasladar un modo de entender la vida, sin tocar explícitamente el punto moralista, en los textos que acompañasen a las estereoscopías, podemos ver que son simplemente titulares. Cabe suponer que el desarrollo epistolar quedaba para los cuadernillos explicativos. Nuestros fondos no disponen de ellos y tampoco los hemos podido encontrar, a excepción de la revista núm. 77 de 1933 (sin rollo de película).

La coyuntura en la que se produjo la preparación de la Stéréo-Revue estuvo unida a la Exposición Universal de París de 1900 1 , este evento debió impulsar la expansión del noticiero. Parece evidente ya que en sus primeras entregas documentaron las obras urbanísticas que cambiaron la ciudad de París, con motivo del evento, así como la construcción de los pabellones del recinto expositivo, su ordenación y algunas de instalaciones que se intuían revolucionarias para el sistema del transporte público. Un ejemplo, la Plataforma Rodante Eléctrica (Le Chemin de Fer Aérien o lo que es lo mismo El Ferrocarril Aéreo) desde el que se podían captar panorámicas del complejo constructivo y llegar a cualquier pabellón.

Otto Witt (1853-1915), Weltausstellung in Paris 1900 – amtlicher Katalog der Ausstellung des Deutschen Reichs. Dominio público.

CUADERNILLO SOUVENIR DE L´EXPOSITION UNIVERSELLE 1900. Fototipia de Stetten-Beguin, Reproducción de Panorama General. Paris. 8x12cm, díptico (8×24 cm doble hoja). F.FBS.

Tarjeta Postal estereoscópica de los Editores Léon & Lévy (L.L. – Moisé Léon e Isaac Georges Lévy). F.FBS

Tarjeta postal del fotógrafo librero y editor A. Taride, Paris. F.FBS

Nuestro artículo se ha centrado en los rollos de película Stéréo-Revue números 9 y 21; no obstante, nos hemos saltado el orden cronológico y hemos comenzado con una imagen del rollo nº 17 correspondiente al 1ER Juillet 1900, con cuyo par de cabecera concluimos esta introducción, pese a que los contenidos del documento gráfico dan cuenta de muchos acontecimientos importantes ocurridos en esa quincena 2.

Una mirada estereoscópica al incendio del Trianon.

El otro elemento de análisis es el noticiario noveno 3, entregado del 1ER Mars 1900 y cuyo contenido era de 15 pares estereoscópicos, con pies de fotos son muy escuetos. Su cabecera abría con “La Tempête à Paris. Arbres Brises au Parc Monceau”, le seguía un evento político y, a la mitad del rollo, se informaba sobre el incendio que destruyó el Trianon 4 durante la noche del 17 al 18 de febrero anterior. Son los pares estereoscópicos núm. 7 y 8: “L´incendie de Trianon. Les decombres” y “Ruines de la Grande Salle”, respectivamente.

En la revista quincenal La Música Ilustrada 5 del 1º de marzo de 1900 también se recogía este siniestro, resumiéndolo en los siguientes párrafos:

“Un voraz incendio ha destruido en París el Teatro de Trianon, donde daba representaciones el artista italiano Frégoli.
A pesar de la prontitud con la que acudieron los bomberos, el teatro quedó reducido a un montón de escombros.

El origen del incendio atribuyése a una chispa en los alambres eléctricos, que prendió en cualquiera de los muchos combustibles que suelen contener las salas de espectáculos. Nada se pudo salvar del interior del edificio: todo fue pasto del voraz elemento.”

Tanto el texto como las fotografías se estaban refiriendo al Teatro que fue fotografiado, entre 1897 y 1900, por Eugène Atget (1857-1927); antes de que el fuego desencadenado en la noche del 17 al 18 de septiembre de 1900 lo redujese a escombros.

Inicialmente conocido por el nombre de Trianon-Concert, la imagen de Atget muestra un inmueble de dos plantas, que para esas fechas (1897-1900) ya había sido modificado en varias ocasiones. Concretamente, en la remodelación de 1897 se añadieron a la fachada las estructuras metálicas que vemos en la foto, siguiendo el diseño de los accesos a distintos pabellones construidos para la Exposición Universal de 1889, que también se había celebrado en París.

El Teatro Trianon-Concert fue inaugurado en 1895, estableciéndose desde sus inicios como uno de los primeros salones de música de la capital francesa, en toda su área metropolitana y, especialmente, en el barrio de Montmartre.

Cartel de G. Meonier 1895. BNF.

Fotografía de Eugène Atget. Biblioteca Nacional de Francia (IFN-10506885/BNF)

El diario belga Le Petit Bleu (periódico ilustrado que comenzó a publicarse en 1894) se hizo eco de la devastación provocada en el teatro; el periodista, dentro de la edición del mismo día del suceso, se expresaba en estos términos:

“Trianon, el alegre music-hall de Montmartre, ha llegado a su fin. Ayer mismo, Frégoli, el polifacético personaje, atraía allí a todo París (transformista en boga en ese momento, y que Toulouse Lautrec pudo recoger en sus carteles). Hoy en día, no es más que un montón de cenizas, un caótico entramado de chatarra retorcida y medio rota. De la sala de teatro solo queda el espacio. El jardín de invierno está devastado, todo está destruido, apenas se ha podido salvar la estructura de la gran sala de fiestas construida el año pasado en el jardín. El fuego se desató allí donde los provincianos se divertían con los divertidísimos números de los artistas coreográficos: 

 

La Goulue, Grille d’Egoût, Valentin el deshuesado, que, antes de Trianon, vinieron al mismo lugar para actuar en los locales que entonces se llamaban Élysée-Montmartre”.

Postal fotográfica del transformista italiano Leopoldo Frégoli, con varios retratos insertados. Sufrió la pérdida de 800 trajes y 1.200 pelucas, convirtiéndose en un símbolo material del drama. Licencia: marca de dominio público. Fuente: Wellcome Collection

Esa misma descripción de devastación fue plasmada por el fotógrafo colaborador de la Stéréo-Revue en los dos pares estereoscópicos ya citados (séptimo y octavo) que vemos a continuación.

En este par, el séptimo del rollo núm. 9, se distingue, dentro del encuadre, una estructura mixta de vigas y pilares metálicos y de madera. Esto, independientemente de la noticia, ofrece datos sobre los comportamientos de los materiales ante el fuego. Algunas vigas casi enteras y otras carbonizadas entre los escombros. Todo ello junto a las vigas y los pilares metálicos, observamos nudos estructurales que se mantienen en pie junto a otros, del mismo material, deformados.

Este par octavo nos señala el área donde pudo encontrarse el foco principal del incendio, así como otros secundarios, debido a que el metal superó su límite elástico alcanzando una deformación permanente. Esto nos permite entender cómo debió de ser la carga del fuego en alguna zonas.

El encuadre fotográfico, de este último par, se centra fundamentalmente en la sala de baile y el escenario. Tomando como referencia la cartelería de la época, a falta de fotos del interior, podemos ver la serie de luminarias que había alrededor del proscenio y del círculo de baile, en torno al cual se reunían los parroquianos.

La capital francesa, en su mapa de 1891, mostraba el Nuevo Plan de París 6 ; antes de que se concluyese la construcción de la Basilique du Sacré-Cœur, y coetáneamente a la construcción del Trianon-Concert. El trazado del Barrio de Montmartre, si comparamos el mapa anterior con el de 1905, realizado por Joseph Forest & Monrocq, comprobamos que se produjo una regularización de las calles y una parcelación divisoria en las manzanas para facilitar la circulación y los accesos a los inmuebles, desde las vías abiertas, con diversos objetivos, siendo uno de ellos el de las acciones de extinción de incendios.

Hay que destacar que éste no fue el único incendio de un teatro de París en las fechas previas a la inauguración de la Exposición Universal, que fue el 14 de abril de 1900.

Pocos días después de que el Trianon-Concert quedase arrasado por el fuego; el 15 de marzo de 1900 la Revista General Internacional, publicada en Madrid, recogía el incendio que había reducido a cenizas el Teatro de la Comedia Francesa de París; la Revista Mar y Tierra (Ilustración Popular Enciclopédica de publicación semanal), en su número 7 del 17 de marzo de 1900 hacía un amplio reportaje sobre este último siniestro, ilustrado a partir de clichés de L. Gaumont et Cie.

En esa ocasión si se produjo la pérdida de una vida, la de la artista Mlle. Jane Henriot; el resto del elenco, que se estaba preparando para la función, pudo ponerse a salvo. La Ilustración Española y Americana núm. X del año XLIV, así como otras revistas y periódicos, recogía en sus páginas el triste suceso. La reconstrucción del inmueble se acometió de forma inmediata. La actuación de los Bomberos, en todos los casos, fue muy bien valorada por los medios periodísticos.

Con relación a lo que pudiera estar recogido en las películas de la Stéréo-Revue tendríamos que remitirnos a la entrega del número 10, correspondiente al 16 Mars 1900 (no se encuentra en nuestros fondos). No obstante, en el rollo número 23 del 1ER Octobre 1900, sí se referencian datos sobre los trabajos de reconstrucción que se estaban llevando a cabo en La Comédie.

Es en este contexto de incendios, extinción y reconstrucción, donde situamos la entrega número 21 7 de la Stéréo-Revue del 1ER Septembre 1900. Su formato mantenía la producción de 15 pares estereoscópicos por rollo. Nos fijamos en las estereoscopías sexta, séptima y octava, con sus respectivos pies de foto: Les Pompiers de Paris devant leurs collegues etrangers a l´exercice, Les Pompiers de Paris devant leurs collegues etrangers La Pyramide y Les Pompiers de Paris devant leurs collegues étrangers Le Portique.

Así quedaron retratados los ejercicios que se llevaron a cabo como parte del programa de la Conferencia Internacional de Bomberos en París, que se celebró entre los días 11 y 19 de agosto, durante La Exposición Universal de 1900 a la que nos venimos refiriendo. Esta convocatoria del Gobierno francés hacia las instituciones de su propio país se extendió con la invitación a sus homónimos de otros estados. Su objetivo fue hacer demostraciones con los equipos de extinción y prevención, en muestras competitivas de cuerpos de Bomberos nacionales e internacionales, a nivel de Oficiales y Suboficiales. El Programa de las Conferencias y Exhibiciones fue:

11 a 12 de agosto: a las 14:00 h inauguración de la conferencia con una asistencia de más de 1000 bomberos franceses y extranjeros, reunión/debate y homenaje. Conferencia de bomberos e información sobre la Fundación de una asociación mundial de cuerpos de bomberos – Fundación del Consejo Internacional de Cuerpos de Bomberos, consultas. Según acuerdos adoptados por las delegaciones de los países de Austria, Bélgica, Alemania, Francia, Gran Bretaña, Hungría, Italia, Luxemburgo, Países Bajos, Portugal, Rumanía, Rusia, Suiza, España y Estados Unidos.

 

13 de agosto: inauguración de la exposición de equipos contra incendios en el hipódromo de Joinville sur Pont, en Vincennes.

 

14 de agosto: desfile ante el presidente de la República, Émile Loubet, y otras personalidades en el hipódromo de Joinville sur Pont.

 

15 de agosto: Competiciones de los cuerpos de bomberos franceses.

 

16 de agosto: Excursión a Versalles.

 

17 de agosto: Competición de los cuerpos de bomberos franceses.

 

18 de agosto: Competición de los cuerpos de bomberos extranjeros.

 

19 de agosto: Demostraciones del Regimiento de Bomberos de París. Entrega de premios. Ac-to de clausura.

Por lo tanto, las tomas estereoscópicas de los tres pares del rollo 21, publicado el sábado 1 de septiembre, mostradas con anterioridad, se tuvieron que captar entre el miércoles 15 y el viernes 17 de agosto de 1900.

Es importante destacar que los acuerdos alcanzados en París fueron la conclusión lógica de la confluencia entre catástrofes, registros visuales y presencia internacional; lo que favoreció la consolidación e implantación del Comité Técnico Internacional de Prevención y Extinción de Incendios (CTIF). Fundado 8 en París el 16 de agosto de 1900, al mismo tiempo que se celebraba la exposición y como parte importante de ella, el CTIF reunió a representantes de 13 países con el objetivo de compartir conocimientos técnicos y establecer estándares comunes ante los nuevos retos técnicos y urbanos del siglo XX.

Las competiciones de 1900 se siguieron celebrando regularmente, hasta que en 1961 esas Competiciones Tradicionales de Lucha contra Incendios, por decisión de la Asamblea Plenaria del CTIF (22 de septiembre de 1960) quedaron instituidas como Las Olimpiadas Internacionales de Bomberos del CTIF.

En este contexto, la estereoscopía emergió como una forma de documentación especialmente eficaz para mostrar la complejidad de los sistemas constructivos con estructuras mixtas (por ejemplo, las de madera-acero), abriendo el debate y la búsqueda de soluciones para la adopción de sistemas preventivos que permitieran contribuir al dinamismo social, en su forma de entender los riesgos, y a la prevención de los accidentes en cualquiera de sus múltiples facetas (personales, materiales y otros).

La capacidad de la Stéréo-Revue para contribuir a la restitución tridimensional de escenas reales permitió que ese tipo de noticiero se convirtiese en una herramienta de registro objetiva y emocional al mismo tiempo, aunque muy efímera a tenor de los datos disponibles actualmente.

La combinación entre documentación visual, crisis social y urbana, combinado todo ello con la cooperación internacional que se produjo en París en 1900, sentó las bases de muchas de las redes transnacionales actuales. El CTIF, continúa hoy activo organizando congresos, compartiendo protocolos de emergencia y celebrando cada cuatro años las Olimpiadas de Bomberos, como legado de aquella aspiración universalista nacida entre las llamas del Trianon -Concert y bajo la luz eléctrica de la exposición.

Notas

1 – Inaugurada el 14 de abril de 1900 y clausurada el 12 de noviembre de 1900. Participaron más de 45 países y 25 colonias (algunas fuentes citan que una asistencia de 58 países, tal vez incluyendo las colonias).

2- Los 15 pares estereoscópicos del rollo nº 17. 1ER Juillet 1900: 1ª À l´Exposition. Vue Panoramique de la Seine; 2ª À l´Exposition. Les Malgaches; 3ªLes Boulonnaises à Paris. L´Arrivée au Champ de Mars; 4ª Les Boulonnaises à Paris. Sous la Tour Eiffel; 5ª Championnat d´eppe d´amateurs. MM. Fonst et Perree; 6ª Une reception a l´academie Mr. Paul Hervieu; 7ªA la fête de Neuilly. Les Ballons; 8ª Les obseques du Principe de Joinville. La famille D´Orleans; 9ª Les obseques du Principe de Joinville à Dreux. La sortie de la Chapelle; 10 ª Concours International des bateaux a moteurs mecàniques. Le tribune officielle; 11ª Concours International des bateaux a moteurs mecàniques. Les Yachts a l´ancre. La Blanche. L´Almée; 12ªAux Arenes de Deuil. Mireille la Farandole; 13ª Aux Arenes de Deuil. Mireille Madame Gounod; 14ª Grand Prix Cycliste. La course; 15ª Grand Prix Cycliste. Le vainqueur Jacquelin.

3 – Los 15 pares estereoscópicos del rollo nº 9. 1ER Mars 1900: 1ª La Tempête a Paris. Arbres brises au Parc Monceu; 2ª Bout de l´an de Félix Faure. Sortie du Président Loubet; 3ª Madame Loubet; 4ª Les Généraux; 5ª Le Gouverneur des Invalides; 6ª La legation Chinoise; 7ª L´incendie de Trianon. Les décombres; 8ª Ruines de la Grande Salle; 9ª Le carnaval à Nice. Les masques Place Massena; 10ª Le carnaval a Nice. L´arrivée des chars; 11ª À L´Exposition. Les ouvriers chinois; 12ª La lunette géante; 13ª A la Salpêtrière. Le quartier des folles; 14ª À la Salpêtrière. L´École y 15ª Concours Agricole a la Villette.

4 – En realidad, el nombre completo era Trianon-Concert, edificio construido en 1894 según diseño del arquitecto Édouard Jean Niermans. Fue edificado sobre unos terrenos requisados al jardín del Elíseo Montmartre. Estaba localizado en núm. 80 del Boulevard Marguerite-de-Rochechouart, mismo emplazamiento en el que se reconstruyó y en el que hoy se puede ver el edificio que le reemplazó en 1901, en el distrito XVIII de París.

5 – nº 29 – Año III Hispano – Americana, cuya Dirección estaba en la C/ Aragón, núm. 313 de Barcelona.

6 – Stanford Libraries (grabado e impreso por Erhard). Fondos de la BNF.

7 – Los 15 pares estereoscópicos del rollo nº 21. 1ER Septembre 1900: 1ª Visite de Mohamed el Hali à L´Exposition; 2ª Depart annuel du pèlerinage pour Lourdes. Les transport des malades; nº 3 Depart annuel du pèlerinage pour Lourdes. Les transport des malades; 4ª Les nouvelles fouilles au Forum Romain; 5ª Devant l´officiel. La foule attendant la liste des recompenses; 6ª Les Pompiers de Paris devant leurs collegues étrangers a l´exercice; 7º Les Pompiers de Paris devant leurs collegues ètrangers La Pyramide; 8ª Les Pompiers de Paris devant leurs collegues ètrangers Le Portiques; 9ª A l´annexe de Vicennes. Concours de ballons.; 10ª Championnat International d´avirons l´equipe americaine; 11ª Championnat International d´avirons l´equipe hollan-daise; 12ª Le sport gai. Le handicap-omnium. Les fauteuils roulants; 13ª Le sport gai. Le handicap-omnium, Les patins-bicyclettes; 14ª Vues panoramiques de L´Exposition. Les Champs de Mars; 15ª Vues panoramiques de L´Exposition. Le Trocadero.

8 – El impulso para la creación de una Asociación Internacional de Bomberos se originó en la segunda mitad del S.XIX con asociaciones regionales y nacionales de brigadas de bomberos en muchos países. Las actividades desarrolladas tenían como objetivo, entre otros, la estandarización del equipo y la formación de los servicios de bomberos. Los vehículos más importantes para llegar a conclusiones y favorecer la Fundación del Comité Técnico Internacional de Prevención y Extinción de Incendios (CTIF) fueron las Exposiciones Universales y las Conferencias Internacionales de: Viena de 1873, Ámsterdam 1883, París 1889, Conferencia Internacional de Servicios de Bomberos en Londres 1893, Conferencia Internacional de Servicios contra Incendios en Amberes1894, Conferencia Internacional de Servicios contra Incendios en Ámsterdam 1895, Conferencia Internacional de Servicios de Bomberos en Bruselas 1897 y, finalmente, la consolidación de 1900.

Referencias e imágenes

• Fundación FBS (2025). La Stéréo-Revue. Noticiero estereoscópico por suscripción (1899–1901). Fundación FBS.
• Fundación FBS (2025). Archivo de noticieros estereoscópicos Stéréo-Revue, fondo histórico estereoscópico.
• Exposición Universal de París 1900. Dossier técnico y catálogo general. Ministère du Commerce, de l’Industrie, des Postes et des Télégraphes.
• CTIF – Comité Technique International de prévention et d’extinction du Feu. (2024). Historia y evolución. www.ctif.org
• Stéréo-Revue. Ediciones 9 y 21. Marzo y septiembre de 1900. Fondo Fundación FBS.
• Leopoldo Frégoli en varios retratos insertados. Licencia: marca de dominio público. Fuente: Wellcome Collection
• René Binet, puerta monumental de la Exposición Universal, París, 1900. © Léon et Lévy / Roger-Viollet